hogar, a mi habitacion, hacia gouaches monocromos referente a trozos sobre carton blanco desplazandolo hacia el pelo cada oportunidad mas me servia de pastel”.

Nunca entrare en las tecnicas desplegadas por Klein de conservar con vida el color una ocasii?n mezclado con la cola, el manera sobre establecer el pigmento sin alterarlo, sino que solo aludire a su intencion principal que era la de alcanzar un color maravillosamente unido:

Mis telas se encuentran recubiertas cada la por una o mas capas de un separado color unido luego de una cierta elaboracion del apoyo y por multiples procedimientos peritos. Nunca Se Muestra el menor dibujo, ninguna variacion de tinta; nunca Existen mas que un color bien unido. De un modo la dominante invade el cuadro.

La unidad del color (colorado) que para Kandinsky era la ocasion que antecedia al verdadero show (la arrebato cromatica asi­ como las contrastes) en la hora vespertina moscovita, se ha convertido para Klein en el objetivo sobre su pintura. La reduccion del material pictorico a un unicamente color constituye un camino mas en la por medio de apofatica o negativa iniciada por la generalizacion, la alternativa que preside la perspectiva de Juliana y la miniatura del ms Egerton, pero que Ademi?s fue advertida como podri­a ser, en Giotto, igual desplazandolo hacia el pelo igual que lo entendio el similar Yves Klein:

…considero igual que real precursor sobre la monocromia que practico a Giotto por las monocromos azules sobre Asis (llamados decoupages del

cielo por las historiadores del procedimiento, pero que son frescos monocromos unidos)…

Y no ha transpirado a los frescos sobre Giotto anade las cuevas prehistoricas tenidas sobre azul cobalto, desplazandolo hacia el pelo las escritos de pintores que califica de planteamiento monocromo como van Gogh o Delacroix. En otro texto vuelve a referirse a la gigantesco impresion que sintio al ver las frescos sobre la basilica de Asis, “frescos escrupulosamente monocromos, unidos y azules”. Sobre gigantesco sutileza seri­a la apreciacion de que “aun admitiendo que Giotto tuviera la intencion figurativa sobre presentar un gloria puro desplazandolo hacia el pelo falto nubes, su intencion era con cualquier absolutamente monocroma” (Klein 358). Creo que se podria aseverar exactamente lo de la perspectiva en rojo sobre Juliana de Norwich: por abundante que se refiera al rojo sobre la muerte sobre Cristo, la intencion seri­a totalmente monocroma desplazandolo hacia el pelo abstracta, al separar la mortandad sobre todo pieza del torso sobre Cristo, y no ha transpirado ser atributo sobre la crimen en la identificacion total con ella, del igual manera que en los lapidarios medievales los colores eran identificados con las piedras preciosas (Meier). En su libro referente a el fuego en la tarea sobre Yves Klein, Pierre Restany se ocupo de la trilogia sobre los colores azul, oro, rosa. En febrero de 1960, Yves Klein participo en la exposicion Antagonismes en el Museo de estas Artes Decorativas sobre Paris presentando por ocasii?n primera en publico un monogold tembloroso (panel dorado asi­ como recubierto sobre hojas de oro semipegadas sobre la i?rea y por ello palpitantes al inferior soplo de aire) que fue colocado junto a la seccii?n sobre “sensibilidad pictorica inmaterial”. El oro cara al vano, que Restany entiende igual que la apertura sobre la a traves de ignea en cercania con la alquimia del oro. En la trilogia monocroma, el fuego, atributo de las trinidades paganas, se convierte en el atributo del Espiritu Santo, el apego que une al pater asi­ como al vi?stago y no ha transpirado que se designa por el color grana en la rito catolica. Restany considera reveladora la transformacion del grana en monopink dentro de la trilogia monocroma: el rosado figura al Espiritu Santo liga al oro del progenitor y al azul del Hijo, que son el oro sobre la inmortalidad y no ha transpirado el azul de la sensibilidad. La indagacion de Klein sobre la llama sobre fuego le indujo a sustituir el colorado por el rosa. Restany cuenta que Klein intento falto triunfo hacer una Antropometria con muerte menstrual y no ha transpirado que destruyo otras diez elaboradas con crimen sobre buey asi­ como firmadas con la huella digital con su propia sangre (61).